Ako Adam Sandler prekonáva klišé Rom-Com vo filme „Punch-Drunk Love“
- Kategórie: Funkcie filmu
V tejto romantickej komédii od Paula Thomasa Andersona z roku 2002 herec rozbije každý tróp.
Keď to bolo oznámené v roku 2000 Paul Thomas Anderson mal obsadenie Adam Sandler ako romantická hlavná postava v jeho filme Punch-Drunk Love , kritici všade boli šokovaní. Dokonca Sám Sandler priznáva, že bol voči výberu skeptický mysliac si, že zničí film. Andersonove inštinkty sa však ukázali ako ostré pre tón tohto netradičného rom-comu, ktorý dnes oslavuje 20. výročie.
Punch-Drunk Love sleduje Barryho Egana (Sandler), spoločensky nešikovného predavača záchodových piestov, ktorý sa celé dni snaží vyhnúť zneužívaniu zo strany svojich sestier v práci, no po stretnutí s podmanivou Lenou ( Emily Watsonová ). Sandler sa mohol dostať do pasce a hrať len jednorozmerného osamelého muža, ktorý sa občas hnevá na svoju neschopnosť nájsť lásku. Všetko od jeho zraniteľných výrazov až po rýchle, niekedy opakujúce sa podanie však vytvára nepredvídateľné predstavenie, ktoré presahuje množstvo rom-com klišé. Zatiaľ čo veľa jedinečných a zložitých čŕt Barryho charakteru možno pripísať Andersonovmu písaniu, je to Sandlerov geniálny výkon, ktorý narúša všetky očakávania.
Hviezdne vojny Vzostup Skywalkera je nanič
Adam Sandler Subverts Rom-Com Conventions
V rom-comoch sa často objavuje jeden z dvoch typov osobností v mužských vodcoch: buď hlasný, extrovertný šarmant, ako je charizmatický politik Chris Marshall ( Ralph Fiennes ) v Slúžka na Manhattane alebo introvertný, beznádejný romantik, ako Rick Blaine ( Humphrey Bogart ) v Casablanca . Ten je často zadumaný a tajomný, ale rovnako ako extrovert má rýchly vtip a hladký spôsob, ako hovoriť o svojich milostných záujmoch. Zdá sa, že vďaka Sandlerovmu zaujímavému výkonu nespadá do žiadnej kategórie a namiesto toho prináša na stôl bezprecedentnú postavu.
Sandlerovo rýchle, často monotónne podanie počas filmu pôsobí ako prúd vedomia. Keď publikum spoznáva Barryho, je zrejmé, že dôvodom, prečo hovorí príliš rýchlo, je to, že je extrémne nervózny zo spôsobu, akým sa prezentuje ľuďom. V počiatočnej scéne, keď sa pokúša porozprávať so svojím švagrom Walterom ( Róbert Šmigeľ ) omylom povie „Business is very food“ namiesto „dobré“. Keď jeho sestra Elizabeth ( Mary Lynn Rajskub ) zavolá ho na to, Barry sa pokúsi o úsmev a rozosmiať ho. Sandler však nepríjemne zrýchľuje tempo dialógov a hýbe telom, čím zdôrazňuje stravujúci strach, ktorý má Barry zo sociálnej interakcie. Keď je Barryho postava nastavená v prvom akte, Sandler dáva Barryho pocit vnútornej frustrácie cítiť viscerálne. Keď ho jeho sestry verbálne napádajú po telefóne, Sandler sa mohol rozhodnúť odmietnuť a naznačiť explicitné rozčúlenie. Namiesto toho tam sedí a berie si to, pričom jeho často prázdny výraz slabne, keď sa snaží bojovať s bolesťou. Odvádza od typického mužského hlavného hrdinu, ktorý môže byť jednoducho nepríjemný. Sandler’s Barry nie je len spoločensky nepríjemný, ale svoju postavu ponoril do vlastnej bolesti ako do jamy, z ktorej sa nedokáže vyhrabať.
Barry sa bojí zraniteľnosti
Navyše, keď Barry hovorí, jeho oči prelietavajú okolo, pretože sa vyhýba priamemu očnému kontaktu s kýmkoľvek, koho oslovuje, čím poukazuje na obrovský problém, ktorý má so zraniteľnosťou. Jedným z najzaujímavejších príkladov je, keď je na prvom rande s Lenou a povie jej vtip. Počas každého rytmu nastavenia a pointy Barry hľadí priamo dolu na svoj tanier. Hovorí rýchlo, ako keby medzi vetami nebola jediná bodka. To má ďaleko od typického, pomalého a odmeraného dodania očarujúceho olova v klasickom rom-com. Sandlerovo prednesenie často vyžaduje toľko zvratov, že publikum nedokáže predpovedať, či bude hovoriť úprimne alebo klamať. Tento intenzívny nedostatok zraniteľnosti a, ako Barry priznáva v predchádzajúcej scéne, sebanenávisť, je v romantických vodách neuveriteľne zriedkavý. Sandler v týchto prvých chvíľach posúva hranice Barryho nepohodlia a vytvára postavu, ktorej osamelosť môžete začať vyžarovať z obrazovky.
Barry sa snaží vyhýbať intimite a láske
Ďalším bežným klišé, ktoré sa vyskytuje v mnohých rom-comoch, je, že vodca často vyslovene zúfalo túži po láske. Vskutku, znova a znova sa ho pokúšajú nájsť, chodia na viaceré rande, spia s rôznymi ľuďmi a robia gestá, často bezvýsledne. Napríklad mládenec v strednom veku Cal Weaver ( Steve Carell ) v Šialená hlúpa láska sa vydáva na cestu sexu a romantiky s viacerými ženami, ktoré často súperia o ich náklonnosť, skôr než si uvedomí, že je stále zamilovaný do svojej bývalej manželky. Čo je však na Barrym zaujímavé, je to, že ako film postupuje, je jasné, že hoci lásku potrebuje, na začiatku sa nesnaží ju nájsť. Okrem toho Sandlerov výkon vytvára pre Barryho ďalšiu jemnú vrstvu, ktorou je, že je aktívny vyhýba vyhliadky na intimitu.
Už od prvej sekvencie je zrejmé, že láska nie je súčasťou Barryho života. Nielenže ho Anderson napodobňuje, aby vyzeral extrémne izolovane, Sandler to umocňuje aj tým, ako Barry hovorí. Keď mu Elizabeth povie, že má príťažlivého, milého priateľa, ktorý by mohol prísť na večeru v ten večer, Barry jednoducho povedal: „Áno! Nechcem to urobiť.' Keď ho sestra griluje a on sa snaží vymýšľať výhovorky, prečo sa nemôže zúčastniť, Sandlerova reč tela sa začne meniť. Položí si ruky v bok, aby sa pokúsil stáť na zemi, ale jeho zvraštené obočie spôsobuje, že vyzerá vystrašene a znepokojene. To začína objasňovať, že realita ženy v Barryho živote je úplne desivá. V neskoršej scéne, keď sa zúčastňuje večere a pýta sa Elizabeth: „Kde je tvoj priateľ? je tu malý moment, kedy sa zdá, že Barry mohol mať záujem sa s ňou stretnúť. Keď mu však Elizabeth povie, že to nezvládla, Barry bez váhania odpovie: 'Ďakujem!' Navonok sa láske vyhýba, no z jeho doručenia je jasné, že vo vnútri po nej túži. Nemôže jednoducho hľadať lásku, ale najprv musí bojovať proti svojej túžbe vyhýbať sa intimite. Je to neustála dichotómia v Sandlerovom predstavení, ktorá ilustruje Barryho vnútorný konflikt a odvádza od prehnanej mužskej hlavnej úlohy, ktorá jednoducho chce lásku.
Barry je jeho vlastný najhorší nepriateľ
Táto myšlienka nadväzuje na ďalšie klišé, ktoré Sandler vo filme posúva ďalej. V rom-com často existujú dva typy konfliktov, ktoré stoja medzi záujmami lásky. Ak to nie je „nenávisť na prvý pohľad“, ako napríklad pamätné otvorenie Keď Harry stretol Sally , je to láska na prvý pohľad, v tom prípade im v ceste stojí problematická vonkajšia prekážka (in Notting Hill , ona je slávna hollywoodska herečka a on je úplnou neznámou.) A naopak, jedinou prekážkou medzi Barrym a láskou je on sám. Aj keď sa Sandler mohol vydať jednoduchou cestou a vykresliť Barryho ako jednoducho vyhýbajúceho sa Lene, kým sa tak nestane, v jeho postave je oveľa zaujímavejší tlak a ťah.
Len čo Barry prvýkrát uvidí Lenu, ako sa k nemu blíži, začne takmer nekontrolovateľne piť kávu. Keď sa k nemu Lena priblíži, takmer sa rozbehne k najbližšiemu východu. Aj keď to Sandler mohol zahrať hlúpym, prehnaným spôsobom, zaisťuje, že Barry vyzerá, že sa to snaží hrať cool. Navyše, v prvých slovách Barryho Lene opakuje svoje vety a pozerá sa do diaľky, akoby mal niekde byť. Je to jemná, zábavná scéna, ktorá úplne rozbije každú predstavu o „roztomilom“. V neskoršej scéne sa Lena vracia na jeho pracovisko a pýta sa ho, či si ju pamätá. Podobne ako pri ich prvom stretnutí, snaží sa to zahrať v pohode, keď povie „Áno, áno!“, ale jeho prejav je tým najbizarnejším, speváckym hlasom. Tento posun medzi snahou byť ľahostajný a snahou byť príťažlivý pôsobí autentickejšie ako nemožné kúzlo väčšiny klišéovitých romantických zápletiek. Len niekto so silným komediálnym sentimentom ako Sandler mohol dosiahnuť roztomilú povahu každej z Barryho scén.
Nekonvenčný typ lásky
A nakoniec, hlavné klišé, ktoré sa v rom-comoch objavuje, je veľké, extravagantné gesto. Tieto gestá sú často umiestnené na konci filmu, keď hlavný muž stratil dievča a zúfalo sa ju snaží získať späť, napríklad keď Alex ( Hugh Grant ) spieva Sophie pieseň na koncerte pred tisíckami ľudí Hudba a texty . Barryho verzia je úplne iná a Sandlerov jedinečný výkon umocňuje jeho bizarnú formu náklonnosti k Lene. Prvým momentom, ktorý je zvýraznený, je, keď Barry nasleduje Lenu na Havaj a oni dvaja sa spolu prvýkrát vyspia. Keď sú v posteli, Barryho hnev a záchvaty násilia s oknami sa prejavia v láske k Lene. Sandler stíši Barryho hlas, keď jej jemne povie, že jej chce „rozbiť tvár, pretože je taká roztomilá“ a ona okamžite odpovie: „Chcem ti požuť tvár, vyhrabať ti oči a zjesť ich.“ V tejto chvíli je jasné, že Barry a Lena sú paralely, pretože ich vzájomná náklonnosť je nekonvenčná. Navyše Sandlerovým jemným prikývnutím a opatrným tónom zasiahne poznanie, že našiel niekoho, kto hovorí jeho jazykom. Je to ďaleko od akéhokoľvek momentu klasického romantického spôsobu komunikácie hlavnej mužskej postavy.
Keď Emily zrazí auto a skončí v nemocnici, Barry urobí tú chybu, že ju tam nechá, čo naznačuje ich scénu „separácie“, ktorá je kritickým prvkom každej rom-com. Keď ju neskôr nájde a ospravedlní sa, pobozkajú sa. V klišéovitom filme mohol byť tento bozk jeho vykupujúcim momentom alebo možno jeho posledným veľkým gestom. Avšak hneď po tom, ako sa pobozkajú, Barry si položí hlavu do jej náručia a začne plakať. Táto intenzívna zraniteľnosť je v romantických mužských hlavách takmer neviditeľná. Sandler umocňuje zvláštnosť tým, že zvyšuje svoju vlastnú trápnosť v rámci scény. To ešte viac rúca hypermaskulínne klišé, ktoré sa v romantickom žánri tak často opakuje. Zamilovať sa môže byť nepríjemné a zraniteľné. Anderson a Sandler to prijali a odmietli spadnúť do pasce sterilizovaného, čistého hollywoodskeho portrétu vzťahov.
Punch-Drunk Love stmelené Sandler ako skutočne všestranný herec . V každom nemotornom pohybe tela a každom opakovaní svojich slov Sandler úplne stelesňuje Barryho a ani raz neukáže svoju zraniteľnosť až do posledných chvíľ filmu medzi ním a Lenou. Je ťažké si predstaviť tento film bez toho, aby sa Sandler buldozérsky predieral každým romcom klišé svojím čudným humorom a nezvyčajným šarmom. Možno je na obzore ďalšia spolupráca Anderson-Sandler, a ak áno, bude zábavné vrátiť sa k ich koreňom v tomto očarujúcom príbehu.