Ako bol Donnerov strih „Supermana II“ pôvodným Snyderovým rezom

Aký Film Vidieť?
 
Pohľad na posledný čas, ktorý si fanúšikovia vyžiadali obnovu pôvodnej vízie režiséra pokračovania superhrdinu DC.

séria rýchlych a zbesilých filmov

Zack Snyder’s Justice League „The Snyder Cut“ by sa mal dostať na HBO Max 18. marca, čo končí takmer štyri roky fanúšikovská kampaň obnoviť fantómovú pôvodnú verziu filmu z roku 2017. Po zadaní úlohy spoločnosťou Warner Bros. Joss Whedon s prepismi a komediálnymi reklamami, Pomstitelia riaditeľ prevzal tiež opätovné snímania. Snyder, ktorý nedávno utrpel a rodinná tragédia , už nemal vôľu tlačiť späť podľa posledných správ , a rozhodol sa odstúpiť. Výsledkom bolo 2-hodinové Frankensteinovo monštrum filmu, ktorý sa dostal do kín. Verzia sa má vydať tento mesiac - po dni opakovaných snímok a rozpočet, ktorý balónom na 70 miliónov dolárov - zdvojnásobí túto 2-hodinovú dobu chodu a zdá sa, že stmaviť tón značne.

Ak je to všetko známe, je to preto Superman II (1980) sledovali podobnú trajektóriu. Pôvodný režisér Richard Donner bol nahradený Richard Lester mid-production a fanúšikovská kampaň nakoniec viedla k uvoľneniu Donnerovej vážnejšej vízie, aj keď o celých 26 rokov neskôr.

Spôsob, akým sa tieto dve verzie porovnávajú navzájom a s rôznymi fanúšikovskými úpravami filmu, je rovnako zaujímavý ako búrlivá história, ktorá viedla k prepusteniu Donnera. Horúci úspech hororovej drámy Omen (1976) bol Donner najatý na réžiu Superman: Film (1978) zo scenára Robert Benton , David a Leslie Newman a Krstný otec autor Mario puzo . Stal sa medzníkom pre žáner superhrdinov a pre Hollywood všeobecne, pričom do historických kníh vstúpil ako najdrahší film, aký bol kedy natočený . Rozpočet sa odhadoval na 55 miliónov dolárov - dnes asi 250 miliónov dolárov - a na výrobu dua otec-syn Alexander a Iľja Salkind sa tiež rozhodol nakrútiť pokračovanie súčasne. V tom čase to bola vzácnosť, aj keď je to niečo, čo boli Salkindovia nútení pokúsiť sa o seba navzájom Traja mušketieri a Štyria mušketieri filmov v rokoch 1973 a 1974, po nesplnení dátumu uvedenia pôvodne zamýšľaného jediného filmu.

Obrázok cez Warner Bros.

Výroba dňa Superman: Film a Superman II sa začalo v marci 1977, ale čoskoro došlo k napätiu medzi Donnerom a producentmi, t. j. Salkindmi a ich častými spolupracovníkmi. Pierre Spengler . Tvrdili, že Donner bol preč milióny dolárov cez rozpočet. Donner však tvrdí, že na začiatok nikdy nedostal rozpočet.

V Júla , priniesli Salkindovia Tri a Štyria mušketieri režisér Richard Lester nastúpil na palubu ako uncredited producent a režisér druhej jednotky. Veci sa rýchlo rozdelili medzi Donnera a Salkindov, ktorí v tomto bode už neboli hovorení; Lester bol preto tiež najatý ako sprostredkovateľ. Keď výroba pokračovala, Lester dokonca navrhol, aby sa Donner úplne sústredil na prvý film, s významnou časťou Superman II už v plechovke. Iľja Salkind tvrdí, že Donner zastrelil „ 50 až 60 percent “Z toho, čo zamýšľal pre pokračovanie. Väčšina správ odhaduje „ okolo 70 percent . “ Tak či onak, Donner sa už nikdy nevráti, aby zostrelil zvyšok.

15. decembra 1978 Superman: Film bol prepustený na domácom trhu k úspechu u kritikov a k úspechu v pokladni. O dva dni neskôr , Marlon brando (ktorý hral Supermanovho otca Jor-Ela) žaloval producentov o 50 miliónov dolárov a tvrdil, že nedostal jeho sľúbený 11,75% zadný rez . Napriek tomu, že nakrútil scény pre pokračovanie, bol oscarový herec z filmu následne odstránený.

Krátko nato sa Donnerov spor s producentmi stal divoko verejným. Na vianočnom večierku v roku 1978 to Spengler povedal novinárovi Variety Armádny archerd že sa tešil na obnovenie produkcie pokračovania aj napriek nezhodám s Donnerom. Keď bol požiadaný, aby komentoval príbeh, Donner reagoval : 'Ak je na tom - tak nie.'

Donner bol z projektu nevyhnutne prepustený. Začiatkom roku 1979 sa začalo hľadať nového riaditeľa a Salkindovia sa priblížili Guy Hamilton , helmer niekoľkých bondoviek vrátane Zlatý prst (1964) a Muž so zlatou zbraňou (1974). Za zmienku stojí Hamilton, ktorý bol pôvodnou voľbou nasmerovania oboch Superman filmy späť v roku 1975, keď sa výroba pripravovala na natáčanie v Ríme. Avšak kvôli vynikajúcej žaloba na obscénnosť proti Marlonovi Brandovi a osobám zúčastneným na Posledné tango v Paríži (1972), Brando nemohol strieľať v Taliansku a výroba sa koncom roka 1976 presťahovala do Anglicka. Hamilton, ktorý bol Angličanom daňový exil , bolo v krajine povolené iba 30 dní v roku, a tak úloha čoskoro pripadla Donnerovi.

Nemalo to byť ani tentokrát pre Hamiltona; pre pokračovanie nebol k dispozícii a hľadanie pokračovalo. Kým bude výroba zapnutá Superman II bol obnovený, producent Richard Lester sa presvedčil prostredníctvom svojich režisérskych záväzkov k dobrodružnému filmu Kuba (1979), a tak v marci 1979 vystúpil z uncredited producentskej role, ktorú prijal na 20 mesiacov predtým, a oficiálne zasadol do režisérskej stoličky. Aby vyriešili jor-elský problém prameniaci z Brandovho obleku proti nim, Salkindovci ho nahradili Susannah York, ktorá predtým hrala Supermanovu kryptonskú matku Laru. Produkčné strasti filmu však ani zďaleka neskončili.

SÚVISIACE: Produkovali iba jednu novú scénu pre „Zack Snyder’s Justice League“, hovorí producentka Deborah Snyder

Kameraman Geoffrey Unsworth zomrel v októbri 1978, takže bolo treba nájsť náhradu; Donner chcel využiť dlhoročného kameramana Unswortha Peter MacDonald , ale nakoniec Lester najal Robert Paynter napodobniť krikľavú farebnú schému komiksu a eliminovať akýkoľvek idealizovaný vplyv Normana Rockwella. Krátko nato produkčný dizajnér filmu John Barry zomrel v júni 1979 po tom, čo sa zrútil na sade Impérium sa pomstí ( Peter Murton bola jeho náhrada). Nakrúcanie sa malo obnoviť v júli, ale herec Supermana Christopher Reeve sa už zaviazal Jeannot Szwarc Romantická dráma o cestovaní v čase Niekde v čase (1980). Salkinds žaloval Reeve pre porušenie zmluvy.

Na opätovné vyjednávanie , Reeve požadoval viac kreatívnej kontroly, pretože po Donnerovom odchode mal výhrady k scenáru. Nakrúcanie nakoniec pokračovalo v septembri a bolo dokončené o šesť mesiacov neskôr v marci 1980, čo bolo o rok oneskorenie. Na ceste boli chyby kontinuity spôsobené zmenami vzhľadu hercov (a v prípade herca Lexa Luthora) Gene Hackman , jeho úplná nedostupnosť) znamenal, že prvky Donnerových záberov museli byť zakomponované do scén natočených Lesterom. Keď si k tomu pripočítame skutočnosť, že Lester použil nastavenie troch kamier na rozdiel od tradičných fotoaparátov s jednou kamerou - frustroval tak hercov, ktorí len zriedka vedeli, kedy sa natáčajú zblízka - a výsledkom je produkčná nočná mora.

Úvery spoločnosti Superman: Film sa skončil slovami „Budúci rok: Superman II“, ale pokračovanie sa v Amerike otvorí až v lete 1981, šesť mesiacov po vydaní v Austrálii a celých dva a pol roka po prísľube prvého filmu na konci filmu .

Superman II bol všeobecne dobre prijatý. Roger Ebert to pochválil rovnako vysoko ako to urobil pôvodné , a hoci zarobil asi o 100 miliónov dolárov menej ako jeho predchodca, stále bol kasovým trhákom a stal sa najvyšší domáci zárobok z roku 1981 a tretí najvyšší na celom svete . Lester by pokračoval vo výrobe Superman III (1983), zatiaľ čo Donner inde našiel úspech u milovaných filmov ako Goonies (1985) a Smrtonosná zbraň séria (1987-1998). Zatiaľ čo rôzne redakčné úpravy Lesterovej verzie (ako napríklad v Európe a Austrálii) obsahujú viac Donnerových záberov, kniha o Superman II boli väčšinou zatvorené.

Teda do roku 2004.

Obrázok cez Warner Bros.

Desaťročia potom Superman II Počas výroby sa prostredie filmového fandomu vyvinulo vďaka internetu, domácemu videu a úspechom superhrdinských filmov ako Pavúčí muž (2002) a produkoval Donner X Men (2000). „Director’s Cuts“ a „Special Editions“ sa stávali čoraz bežnejšími, počnúc od Ridley Scott Nový zostrih Blade Runner , ktoré bolo uvedené do kina v roku 1992, a špeciálne vydanie Trilógia hviezdnych vojen v roku 1997. Najvýznamnejší vývoj však nastal v roku 2001 v podobe DVD Špeciálneho vydania DVD Superman: Film , vydláždené spolu a obnovené (s Donnerovým vstupom) zo starých vysielacích verzií, ktoré boli vyrobené o niečo dlhšie ako pôvodné, pretože televízne stanice platili za film minútu.

prvých desať televíznych relácií práve teraz

Do tejto doby sa webové stránky fanúšikov a fóra stali novým vodným chladičom, kde oddaní nasledovníci rôznych franšíz mohli podrobne diskutovať o týchto zmenách a porovnávať svoje obľúbené verzie. A tak v máji 2004 Planéta opíc fan-blog Začala sa Zakázaná zóna kampaň na písanie listov v snahe získať Donnerovu verziu Superman II vydané včas na 25. výročie filmu. Tento blog navrhol napísať spoločnosti Warner Bros. naraz - namiesto rozloženia na určité časové obdobie - 19. júna, v pôvodný dátum uvedenia filmu v USA.

Aj keď sa tento druh koordinácie fanúšikov podobá #ReleaseTheSnyderCut hnutie, ktorého stúpenci často dostávajú na Twitteri témy podľa svojho výberu, výraznejšia podobnosť medzi nimi je, že obaja nabrali paru po zjavné potvrdenia alternatívnej verzie z výrobných radov. Tlačová správa Zakázanej zóny (a následné zápisy populárnych fanúšikovských webov ako Ain't It Cool News) citovala rok 2004 Časopis Starlog rozhovor s herečkou Lois Lane Margot Kidder , v ktorom povedala: „Je tu ešte úplne iná Superman II niekde v trezore so scénami Chrisa a mňa, ktoré nikdy nevideli denné svetlo. Je to oveľa lepšie ako to, ktoré vyšlo. “

Samozrejme, ani „Snyder Cut“, ani Richard Donner’s Superman II existovali v čomkoľvek, čo pripomínalo vyplnenú formu. Ale zatiaľ o tom nebolo oficiálne slovo Liga spravodlivosti Zacka Snydera až do troch rokov kampane dostali navrhovatelia Donner Cut takmer okamžite odpoveď od spoločnosti Warner Bros., aj keď možno nie v takú, v ktorú dúfali.

Jim Cardwell , Prezident spoločnosti Warner Home Video, reagoval na niekoľko e-mailov fanúšikov v lete 2004: „Warner Home Video podporuje rozšírenú verziu servera Superman II na DVD. Pred uvedením filmu do života je však potrebné vyriešiť zložité právne a kreatívne problémy. Spoločnosť Warner Home Video sa v súčasnosti venuje týmto problémom. “ Predmetné právne problémy pravdepodobne odkazovali na to, že WB nemohla použiť podobu Marlona Branda z dôvodu pôvodného súdneho sporu. Pokiaľ ide o tvorivé problémy, Donner bol v skutočnosti oslovený, aby v roku 2001 - krátko po prepracovaní prvého filmu - pracoval na novom zostrihu pokračovania, ale príležitosť odmietol. 'Celkom úprimne, bol som z toho hotový,' povedal . 'Bol som s tým hotový.' Mal som také zlé skúsenosti s rodinou Salkindov, že som ich už viac nepotreboval. “

Písanie listov sa tým však nezastavilo. V roku 2006 rozhovor s Amazonom, George Feltenstein , Hlavný viceprezident katalógového marketingu spoločnosti Warner Home Video, odhalil, že jeho oddelenie dostalo listy „roky a roky a roky“ a prosilo ich, aby vydali Donner Cut of Superman II .

SÚVISIACE: Režisér „Supermana“ Richard Donner nepozná Zacka Snydera, ale jeho filmy by sa mu pravdepodobne nepáčili.

Obrázok cez Warner Bros.

Vytvorenie filmu „Donner Cut“ by nebol ľahký výkon. Na natáčanie nových záberov s ktorýmkoľvek zo stále žijúcich hercov uplynulo príliš veľa času a samotný Donner už túto myšlienku znevážil. Ak by sa to nejako malo uskutočniť, úloha by nezahŕňala opakované snímanie, ale výrazne by padla na postprodukčný proces - čo je miesto, kde editor Michael Thau vstupuje do deja.

Thau, ktorý kedysi slúžil ako Donnerov asistent Goonies (a pri prvých dvoch mal rolu producenta Smrtonosná zbraň predtým pracoval na obnove DVD Superman: Film . Za účelom vytvorenia tejto verzie v roku 2001 odhalil Thau značné množstvo záznamov prvého filmu v trezore v Anglicku - šesť paliet , podľa jeho odhadu.

pribral jones jones pre šialených mužov

Keď sa kampaň podporovaná fanúšikmi v roku 2005 nabrala na obrátkach, spoločnosť Thner opäť oslovila spoločnosť Thau, tentokrát o zostavení stále neexistujúceho filmu „Donner Cut“. Bez vedomia fanúšikov sa okolnosti zmenili. Štúdio informovalo Thaua, že s majetkom Marlona Branda konečne došlo k dohode, aby sa jeho hlas a podoba mohli využiť v nadchádzajúcom pokračovaní / reštarte Superman sa vracia (2006), čo tiež znamenalo, že zábery, ktoré boli predtým natočené spolu s Brandom, môžu byť znovu začlenené do nového zostrihu pokračovania z roku 1980. A tak sa Thau vrátil do trezoru - odkiaľ objavil ďalších šesť paliet nepoužitých záznamov Superman II .

Po mesiacoch triedenia cez filmové kotúče - a prostredníctvom starých listov kontinuity vedúceho skriptov - začal Thau s úpravou filmu pod dohľadom kreatívneho konzultanta. Tom Mankiewicz , ktorý pôsobil ako spisovateľ a kreatívny konzultant dňa Superman: Film , a tiež urobil uncredited prepisuje na pokračovanie. Krátko nato sa Donner aj napriek tomu, že sa od projektu viackrát dištancoval, priamo zapojil do projektu a poskytoval Thau poznámky a spätnú väzbu pri práci na filme. „Donner Cut“ sa pomaly, ale isto stal skutočnosťou.

Nemalo ísť o prepracovanú verziu uvedenia do kín, ale skôr o nový film zostrihaný z pôvodných negatívov, ktorý obsahuje alternatívne zábery upravené Thauom a scény upravené Stuart Baird počas svojej práce na Superman: Film . Kvôli obmedzeniam sa tvorcovia dokonca uchýlili k použitiu testov na obrazovke, ktoré Donner nakrútil s Reeve a Kidderom, a to pre scénu, ktorú nikdy nenakrútil. Zábery z uvedenia kina (úprava: John Victor Smith ), čo viedlo k niečomu, čo pripomínalo Donnerov pôvodný zámer, ale doplnené verziou, ktorú diváci videli v rokoch 1980-81. Hudba bola podobne hybridom John Williams ‘Kompozície pre prvý film - Williams nemohol nahrávať novú hudbu, pretože mal plné ruky práce Epizóda Star Wars III (2005) - a kúsky a skóre partitúry Superman II skladateľ Ken Thorne , ktorý upravil Williamsovu tvorbu na uvedenie divadla.

28. novembra 2006 Superman II: The Richard Donner Cut bol konečne vydaný na DVD.

Široké ťahy oboch verzií zostávajú zväčša rovnaké. Po krátkej rekapitulácii prológu v Superman: Film - v ktorej kryptonskí darebáci Zod ( Terrenská pečiatka ), Medveď ( Sarah Douglas ) a Non ( Jack O'Halloran ) sú vykázaní do Zóny Phantom - pokračovanie pokračuje tam, kde prvý film skončil. Lois začína mať podozrenie, že Clark Kent môže byť Superman, Lex Luthor utečie z väzenia a Kryptónci sa dostanú na Zem po tom, čo ich jadrový výbuch vyslobodí. Clark, keď Lois prezradí svoju totožnosť, ju odvedie na sever k svojej Pevnosti samoty, kde sa vzdá svojich právomocí, aby mohol byť s ňou. Po návrate do Metropolisu bezmotorový Clark zahliadne Zodovo zničenie a vracia sa do pevnosti, aby získal späť svoje schopnosti. S pomocou Luthorovej Kryptonians vystopovali Lois a použili ju ako návnadu; Superman sa vracia, aby ich zastavil a nasleduje boj, lenže je to prehraný boj o Man of Steel, ktorý nakoniec odláka trojicu od civilistov tým, že sa tretíkrát vracia k pevnosti. Keď tam je, vytiahne prepínač a oklame darebákov, aby sa posadili. Deň je zachránený, ale Superman si uvedomuje nebezpečenstvo, ktoré pre Lois predstavuje, a pomocou svojich zvláštnych a neopísateľných schopností vymaže jej spomienku na svoju dvojitú identitu a obetuje svoje šťastie pre väčšie dobro.

Obrázok cez Warner Bros.

Obe verzie sú ukotvené Reevovou úprimnosťou, líšia sa však niekoľkými hlavnými spôsobmi. Lois má napríklad aktívnejšiu rolu v divadelnom zostave, ktorý začína jej skokom do nebezpečenstva, aby jadrovou bombou zakryl príbeh o teroristoch, ktorí držia turistov ako rukojemníkov v Eiffelovej veži. Práve pri likvidácii tejto bomby vo vesmíre Superman náhodne vyslobodí Zoda a jeho posádku, hoci v Donner Cut je ich útek koncipovaný tak, že na konci prvého filmu zachránil svet pred jadrovými raketami. Namiesto parížskej hrozby - scény, ktorá v Donnerovej verzii neexistuje - sa začína príbeh viazaný na Zem v redakcii denníka Daily Planet, kde Lois začína podozrievať Clarkovu lest z jej úplne prvej scény, čím si zachováva niektoré z rýchlo hovoriacich , skrutkovacie prvky z Superman: Film . V divadelnej zostave z Superman II „Loisine podozrenia sa nezačnú, kým spolu s Clarkom cestujú v utajení, aby informovali o rakete pre svadobnú cestu v Niagarských vodopádoch.

Ťahanie medzi týmito dvoma verziami vedie k fascinujúcemu porovnaniu. V divadle má Lois spočiatku oveľa väčšiu agentúru a sú chvíle, ktoré ju formujú ako chybnú, chaotickú a príjemne rozporuplnú postavu, ktorá fajčí reťazami a pri tom lisuje vo svojej kancelárii vlastný pomarančový džús, ktorý cituje zdravotné dôvody. Stratí niektoré z týchto rysov a nálad v Donner Cut - ktorá je na 116 minút dlhá a je o približne 11 minút kratšia - ale Donner z nej robí tiež oveľa múdrejšiu postavu a Supermanov intelektuálny rovnocenný vzťah, aj keď jej chýbajú nedostatky a výstrednosti. jej divadelného náprotivku.

Ďalším výsledkom toho, že Lois bola v kinách viac rozpracovaná, je to, že jej mazľavý románik s Clarkom získa viac času na obrazovke. Zdieľajú viac rozhovorov a viac medziľudských momentov, najmä na výlete v Niagare. Ale v tejto verzii Lois tiež končí úplnou náhodou potvrdením Clarkovej dvojitej identity, keď spadne a padne ako prvý do ohňa, ale vyviazne bez zranenia. Chytrejšia Lois of the Donner Cut hrá aktívnejšiu úlohu pri odhaľovaní svojej identity v poradí zostavenom z obrazovkových testov oboch hercov, pretože scéna sa nikdy nenakrúcala. Aby Clark priznal, že je Superman, zastrelí ho Lois a on ju pokrčí plecami (hoci si neuvedomuje, že používa medzery). Zdá sa, že s pokračovaním divadelnej zostavy stráca agentúru, ale získava ju v Donnerovej verzii, napriek tomu, že má na čo robiť.

Zatiaľ čo divadelný zostrih z Superman II zavádza intímnejšiu dynamiku medzi svojimi vedúcimi, Donner Cut má v jadre emotívnejšie komplexný príbeh Supermana. V kine projekcia Lary v Pevnosti samoty v skutočnosti neposkytuje žiadny dôvod, prečo musí Superman obetovať svoje sily, aby mohol byť s Lois, a keď zistí, že ich potrebuje späť, rovnako ľahko ich získa späť. Tu sa Donnerova vízia najviac odchyľuje od Lesterovej.

V roku 2006 boli fanúšikovia po prvýkrát liečení scénami medzi Reeveom a Brandom, kde Clark predvádzal niečo sebecké. Jor-El trvá na tom, aby Clark naďalej slúžil ľudstvu, ale Clark sa zmieta medzi touto povinnosťou a nájdením skutočného šťastia po prvýkrát. Tento čiastkový graf umožňuje Reeveovi ukázať Clarkov hnev a vnútorný konflikt; má zaujímavú podobnosť so scénou v Batman: Maska prízraku (1993), kde Bruce Wayne priznáva podobný konflikt pri hrobe svojich rodičov. Obe sekvencie sa dostávajú k jadru dualít ich postáv a spôsoby, ako ich misie slúžia ľudstvu, narážajú na schopnosť viesť plnohodnotný osobný život. Ďalej, keď Clark potrebuje svoje sily späť v Donner Cut, musí urobiť hmatateľnú obeť, aby ich získal späť. Energia potrebná na obnovenie jeho schopností natrvalo prenesie projekciu Jor-Ela do režimu offline, čím odstráni Supermana z jeho dedičstva a všetky lekcie, ktoré jeho otec stále potrebuje na šírenie spoza hrobu.

Obrázok cez Warner Bros

Donner’s Superman je z týchto dvoch emocionálne pútavejší, ale jeho priamy prístup stráca niektoré hlúposť a abstraktné momenty, vďaka ktorým klikla verzia Lester. V Donnerovej verzii depoweringu vstúpi Clark do krištáľovej komory a scéna stúpa v krupobití výbuchov, ktoré ničia kyrptonovský počítač. Lesterova vízia je jednoduchšia - Clark vkročí dovnútra, svetlá sa zmenia a počujeme niekoľko mechanických vrtochov, než znova vykročí -, ale obsahuje krátky okamih, keď Clark opúšťa komoru vo svojom ľudskom odeve a zanecháva za sebou blednúci obraz Superman v celej svojej červenej, modrej a žltej sláve. Nemá to logistický zmysel, ale je to dokonalé vizuálne a emočné znázornenie toho, čoho sa vzdáva (aj keď tu „prečo“ tejto obete neexistuje).

SÚVISIACE: Recenzia „Ligy spravodlivosti Zacka Snydera“: Dlhší strih spôsobuje nové problémy

Potom by Lester nemal nikdy robiť starosti s logistikou. Donnerovo použitie vytvárania snímok pomáha vytvárať skutočný zmysel pre priestor, ktorý vo verzii Lester chýba. Čo však v geografii stratí, to viac ako vynahradí v nezmyselnom rozmare. Divadelná verzia predstavuje druhý vrcholný boj po zápase v Metropolis, kde Superman a Kryptonians vystavujú všetky svoje podivné a fantastické sily vo Fortress of Samitude. Superman schmatne svoje vlastné logo z hrude a hodí ho na Nona, čo sa nevysvetliteľne rozšíri do celofánovej prikrývky. Boj tiež zahŕňa všetkých štyroch nadľudí, ktorí sa teleportujú a vytvárajú si kópie; je to úplný nezmysel, ale má jedinečne detskú príťažlivosť. Donnerova verzia zatiaľ neobsahuje žiadnu fyzickú konfrontáciu s pevnosťou a preskočí priamo na Clarkovu znevažujúcu lest.

Donner berie príbeh a postavy vážnejšie a jeho mytologický prístup znevažoval Lester, ktorý nazval to „David Lean-ish,“ pretože sám Lester inklinoval k inherentnej hlúposti Supermanovho mýtu. To je zrejmé najmä v Lesterovej verzii boja Metropolis, ktorá obsahuje predĺžené sekvencie civilných pratfalls. Donnerova verzia tohto boja dáva človeku pocit, že je v oveľa väčšom nebezpečenstve, čo určite funguje aj pre príbeh, kde Zod proti sebe používa Supermanovu lásku k ľudstvu („Nie, nerob to! Ľudia!“ Kričí Superman, ako Ursa a Non zdvihnú autobus plný cestujúcich). Je však ťažké určiť, ktorý prístup, ak existuje, je zdanlivo „lepší“. Porovnateľne tieto dva strihy zaujali divoko odlišný prístup nielen k rovnakému príbehu a postavám, ale v niektorých prípadoch k úplne rovnakému záberu. Lesterov strih je „lepší“ z hľadiska ľahkosti. Napríklad Lester’s Non vyrastá ako prerastené dieťa, ktoré neustále hľadá Zodov súhlas so svojimi násilnými huncútstvami, ale tieto krátke okamihy a komediálne reakčné zábery sa vo verzii Donner strácajú. Medzitým je Donnerov strih „lepší“ v rozprávaní vážneho a priameho príbehu mytologickej obete.

filmy na sledovanie v streamovacích službách

Ideálna oficiálna verzia filmu pravdepodobne neexistuje, pretože každý strih akoby stratil niečo zásadné bez ohľadu na to, čo vlastne získa. Existuje však aj tretia veľká úprava, ktorú fanúšikovia označili ako Superman II: The Obnovený medzinárodný strih , ktorý funguje ako akýsi hybrid medzi verziami Donner a Lester. V roku 2004 sa fanúšikovia snažili čo najlepšie znovu vytvoriť takmer 2,5-hodinové televízne vydanie filmu, ktorý sa vysielal v Európe a Austrálii, a to pomocou rôznych zdrojov od fanúšikov, ako sú nahrávky VHS. Fanúšikovia dokonca tvorili svoje vlastné DVD tejto verzie, hoci spoločnosť Warner Bros. čoskoro spustila legálne kladivo (teraz je k dispozícii, iba ak viete, kde kopať online). V tejto verzii pre vysielanie je veľa, čo sa javí ako nadbytočné, ale má tiež toľko funkcií, ktoré vylepšujú príbeh. Zahŕňa napríklad slávny alternatívny koniec, kde namiesto toho, aby boli ponechaní mŕtvym, sú Zod, Ursa a Non zatknutí po poklese k tomu, čo si mnohí mysleli za svoju smrť v pevnosti. Avšak aj vysielaná verzia bola prinútená postaviť Supermanov obetný oblúk z Donner Cut bokom, pretože tieto zábery ešte neboli sprístupnené.

Aj keď to, čo je možno najzaujímavejšie na porovnaní Lesterovho a Donnerovho strihu, sa snaží rozhodnúť, čo robí „lepší“ kánon Supermana vo veľkej schéme vecí. Na konci dňa sú z veľkej časti rovnaký príbeh, ale tam, kde sa najviac líšia, sú ich konce. V divadelnej zostave Superman nevysvetliteľne vymaže Loisinu pamäť pomocou akéhosi psychického bozku. Ak je etika tohto rozhodnutia bokom, vedie k jedinečnému záveru, ktorý pevne určuje Supermanovu trajektóriu ako človeka prinúteného kráčať osamelou cestou v službách ľudstva. Verzia Donner však predstavuje Supermana, ktorý letí okolo Zeme rovnako ako na konci prvého filmu, a prostredníctvom cestovania v čase odhaľuje všetky udalosti pokračovania vrátane Lois, ktorá sa dozvedela jeho identitu.

Obrázok cez Warner Bros.

Výsledok je podobný, pretože Lois už nevie, kto v skutočnosti je Superman, ale keby sa tento koniec použil v divadelnej verzii, zásadne by to zmenilo to, o čom táto séria bola (a s najväčšou pravdepodobnosťou by to zmenilo všeobecne supermanský mýtus). , vzhľadom na to, ako tieto filmy ovplyvnil komiks ). Keby Superman preletel po svete druhýkrát v roku 1980, znamenalo by to, že franšíza Supermana bola v jadre o božskej bytosti, ktorá dokázala vrátiť čas z rozmaru - namiesto toho, aby to bolo jednorazové rozhodnutie, ktoré robí v Superman: Film zatiaľ čo zápasil s pokynmi Jor-Ela o tom, že sa nemieša s ľudskou históriou.

Aj keď sa zdá byť čudné, že by sa Donner v oboch filmoch rozhodol pre úplne rovnaký koniec, v skutočnosti to bolo výsledkom ich výroby špičkových filmov. Týmto spôsobom sa malo pôvodne skončiť iba v pokračovaní, natáčanie však začalo v mysli prvého filmu bez ukončenia. Brandov originálny oblek údajné že sa vedúci predstavitelia spoločnosti Warner rozhodli jednoducho použiť sekvenciu cestovania v čase na uzavretie prvého filmu a Donnera nechalo prísť s upraveným koncom druhého filmu; Donner by to nakoniec potvrdil v rozhovore v roku 2016.

Donner znovu začlenil výsledky cestovania v čase do ďalšej zvláštnosti. Na konci divadelnej verzie sa Clark vracia do reštaurácie, kde predtým vo filme hrubý a agresívny patrón obťažoval Lois a fyzicky ho napadol, čo malo za následok, že Clark prvýkrát krvácal, pretože sa vzdal svojich právomocí. S obnovenými schopnosťami dáva Clark tomuto patrónovi lekciu tak, že ho v záverečných scénach posúva cez pult. Je zvláštne, že táto verzia konca zostáva v Donner Cut neporušená, a to aj napriek tomu, že Superman vrátil čas a vymazal udalosti posledných dní. Výsledkom je, že sa Clark v zásade ukázal šikanovať muža, ktorý ešte musí urobiť niečo zlé!

Keby Donner zostal na dokončenie pokračovania podľa plánu, jeho verzia by s najväčšou pravdepodobnosťou neobsahovala druhý záver o cestovaní v čase, a tak by táto záverečná scéna večere mala naďalej zmysel, rovnako ako v Lesterovej verzii. Opätovné zhromaždenie Donnera v roku 2006 mu preto umožnilo obnoviť víziu Superman II to bolo neobmedzené dokonca aj od reality natáčania oboch filmov back-to-back a od kompromisov v nich, a tak to nakoniec občas odpojilo.

Avšak to, čo sa môže javiť ako chyba alebo zlé plánovanie, nadobúda nový význam vo svetle Donnerových vlastných myšlienok o subplote. V roku 2001, po počiatočnom odmietnutí Donner Cut, horko hovoril o tom, že si Lester vzal zásluhu na večernej scéne - ktorú Donner nielen natočil, ale v ktorej sa aj objavuje v portréte. 'Uskutočnil sa rozhovor a režisér, ktorý dokončil film, hovoril o tom, aká dôležitá bola táto scéna pre neho ako filmára,' uviedol. 'Chcel som povedať: 'Ty mrcho, neurobil si tú scénu.' Nielen, že ste neurobili túto scénu, som aj ja v nej! ‘“ Výplata nemusí byť umelecky vyvážená, ale rozhodnutie ponechať tento subplot nedotknutý sa javí ako osobné vyhlásenie.

Aj keď to nemusel byť Donner, kto zahájil obnovu - alebo dokonca Thau; písanie listov od fanúšikov bolo pravdepodobne najväčším katalyzátorom - Superman II: The Richard Donner Cut zostáva jedným z mála hollywoodskych úspechov, kde sa prepustený režisér mohol vrátiť do trezoru a po desaťročiach neskôr znovu zostaviť svoju víziu, či už v dobrom alebo v zlom. O tom, či bude alebo nebude najlepšia verzia filmu, sa bude pravdepodobne vždy diskutovať, ale je tiež logické, že samotná debata je teraz neoddeliteľnou súčasťou filmovej tradície Supermana.

Medzi divadelným strihom Donner Cut, rôznymi televíznymi verziami vrátane filmu Obnovený medzinárodný strih, a vyše tucet hybridné úpravy ventilátora ktoré vyberajú ideálnu kombináciu záznamu každého tvorcu, Superman II zostáva medzi oddanými fanúšikmi Supermana niečím ako biela veľryba, pre ktorých sa zdá, že dokonalá verzia filmu existuje iba ich predstavivosť. Teraz, so všetkými týmito zábermi, ktoré sú na svete, as publikom, ktoré má schopnosť zostaviť si ho, ako sa mu zachce, a priblížiť sa k nejakému subjektívnemu „dokonalému“ Superman II sa cíti oveľa možnejšie ako v roku 1980, keď sa sledovanie letu človeka stalo skutočnosťou až teraz.

Potom je opäť dokonalosť stíhanie, ktoré sa nemusí nikdy skončiť, pokiaľ ide o kino, bez ohľadu na to, koľko obmien filmu je znovu upravených a uvoľnených do života. Na konci dňa to bolo ešte divadlo Superman II , so všetkými svojimi chybami a jasným kúzlom, ktoré publikum najskôr zbožňovalo, a ktoré naďalej upevňovalo Muža zajtrajška ako žiarivú súčasť populárnej kultúry. Pre všetky fantasy a špeciálne efekty tejto série sa ľudskej kvalite vyrovná len málo okamihov Úsmev Christophera Reeveho , rovnako seriózny a odvážny, keď v divadelnej verzii zachránil Lois z padajúceho výťahu a potom vtipkoval: „Verím, že toto je tvoja podlaha.“

čo je dobrý zábavný film na sledovanie